我的《暗戀桃花源》

大學時看過《暗戀桃花源》的電影版本，當時沒有太多具體感受，只覺得有趣，一個有趣的劇本。時光流逝，也在我身上留下一些刻劃的痕跡。這回，《暗戀桃花源》二十週年特別演出，終於有機會一睹舞台版，打從一個多月前，我就已經懷抱著期待的心情開始了等待。

《暗戀桃花源》20：當【表演工作坊】遇到明華園。看戲的當下，我想起曾看過的電影《尋找新樂園》裡，《彼得潘》劇作家James M. Barrie曾對劇院老闆說過的話。談話中，兩人談到了戲劇的本質，Barrie突然意識到戲劇就是『a play』，因為這樣的領悟，Barrie寫出了知名且大受好評的《彼得潘》。當我正坐在戲劇廳二樓的座椅上，舞台上演出著表坊遇到明華園，兩個不同的戲劇形態，一個用說的，一個用唱的；一個屬於知識份子，一個完全草根性。台下觀眾包括我在內，時而因為暗戀的詞觸動了內心深處的弦，時而被桃花源的曲唱得開懷大笑。當下，我明白了賴聲川導演的用心。當一齣戲碼光是在台灣就巡迴公演了第四次，還不包括其間的電影拍攝，創造新的碰撞新的形式是必須的。這回，相信表坊、明華園以及台下所有看劇的觀眾也都play得很盡興。

關於戲的本身，我以為兩個劇組上演戲碼的主題都是追尋。暗戀裡江濱柳追尋的是記憶中永遠停格的過去，因此他在病危之際登了尋人啟事，企圖找回當年上海灘一別數十年的昔日女友雲之凡，舞台上，背景裡的投影是當年雲之凡清麗的模樣，前景卻是代表當下的大大的殘酷的鐘。桃花源裡老陶、春花與袁老闆各自對不堪的現實想逃避的心情，引領著他們每個人追尋著不可知「也許」將會更美好的未來。至於穿插在兩劇組間，三不五時出現的尋找劉子驥的陌生女子，則為兩齣戲各自下了註腳。陌生女子也在追尋著早已從她生命中蒸發的劉子驥，最終，她找到了嗎？沒有。江濱柳即使見到了現在的雲之凡，也永遠找不回當年上海灘公園裡的那個雲之凡。至於劉子驥何人是也？陶淵明的「桃花源記」裡，最末：「...南陽劉子驥，高節士也，聞之，欣然規往，未果，尋病終，遂無人問焉。」

一個是對往事執著不放的故事，一個是對未來始終嚮往的故事，過去的永遠最美，未來的永遠最美，這樣對當下漠然不顧的追尋，有些事就真的永遠失去了。